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淺談《楊柳巷紀事》的藝術形式  

淺談《楊柳巷紀事》的藝術形式  

蘇云龍 

《楊柳巷紀事》的實際體量并不大,卻在撫今追昔的主線敘述背后,容納了極其錯綜復雜的主題和內容。其敘述涉及的時間、地域和人物跨度之大,也堪稱宏闊。這樣的錯綜復雜與宏闊,一方面和作品的題材有關,作品所表現的歷史故事與現實生活,本身的確充滿了復雜性和多義性;另一方面,作者匠心獨運的藝術表現形式,也對主題內容的呈現起到了至關重要且相得益彰的作用。 

《楊柳巷紀事》的藝術形式或者說表現手法,主要體現在(但不限于)以下幾個方面: 

一、以不同視點人物支撐起的主體架構 

小說四個章節的情節以四個視點人物相勾連,四個部分各成一體,又相互嵌套、滲透。從經典文學如??思{的《喧嘩與騷動》,到通俗文學如喬治•RR•馬丁的《冰與火之歌》,用視點人物勾連情節的表現方式在西方小說中并不鮮見。用視點人物來勾連情節,優勢是可以容納更多的敘述角度、情節內容、細節心理,同時各個角度的敘述也能夠相互補充、相互支撐,共同構建起一座各部分分別發力、整體上又充滿一種渾然一體的張力的“圓拱形”文字建筑。 

《楊柳巷紀事》的視點人物架構顯然使作品在表現力方面具備了以上優勢。小說中,第一章的視點人物是柳青云,關于白城以及楊柳巷的種種往事都是在柳青云的境遇和回憶中呈現的。第二章的視點人物是威子,通過威子,小說對一個特定時代的表現得以橫向鋪展。第三章的視點人物是柳飛云,他好像是一個游離于完整故事之外的人,且第三章從內容上看起來,更像是對前兩章的補充和拓展,但是,這一章的存在,卻無疑使整部小說更真實,更飽滿,更加具備了宏闊的力度。第四章的妞妞比較特殊,她既是視點人物又是直接敘述者,敘述的時間也推移到了當下,雖然描述對象以當下為多,但我以為其表現重心和指向,仍然在于今昔比對,以及對過往的追溯上。這樣一來,四個視點人物與四個章節,互為支撐、補充,既直接擴充了敘述角度與表現內容,也為小說營造出一種絕妙的“建筑美”或“拼圖美”,像《哈扎爾辭典》那樣,為小說所囊括的各種復雜多義的元素,畫上了一道優雅而嚴絲合縫的“圓”。 

 二、精到的敘述調控與剪裁 

一些小說由于其特定題材、內容或作者的身份特點,作者寫起來只需信手拈來信筆游走,無需做出過多的主動調控與剪裁。這樣的小說在形式上是比較天然的,諸如調查采訪、整理剪裁、操控調節等環節,在這樣的小說創作中是可以付之闕如的,因為作者的生活和自身情緒、情感早已在寫作之前做出了長期的沉淀、發酵和剪裁?!稐盍锛o事》顯然不是這樣的小說,一方面,它的描述對象并不全然是作者熟悉的生活,作者必須在熟悉的生活之外,做出更多嘗試和努力。這部小說中,種種堅實而閃亮的細節顯示了作者在調查采訪和查閱資料方面付出的努力。另一方面,小說精到的敘述調控與剪裁,除極少數是出于處理小說素材的現實需要外,更多的部分,則無疑顯示了作者對小說藝術形式的執著追求。 

《楊柳巷紀事》的藝術形式是非?,F代的,甚至可以說,是頗具國際范兒的。從它的整體架構、敘述調控、剪裁技巧和語言的流動方式中,我們可以看到??思{、馬爾克斯、略薩等偉大作家的影子,也可以看到某種對上世紀八九十年代小說形式試驗的隔空呼應。首先,視點人物的架構方式本身就可以看做一種有意識的調控與剪裁。而在此之外,小說敘述中還存在著俯拾即是的穿插、回環、照應、互文等手法。尤其是在情節推進方面的回環與照應等調控剪裁,做得可謂極其精巧,極其絕妙,蕩漾著一詠三嘆的言說節奏和結構韻律。以第一章為例來說,我們可以看到,開篇的敘述是從妞妞三歲開始的,然而下一節起,敘述倒轉,進入了對楊柳巷柳家一門的回根溯源,以及對柳青云早年經歷的回顧,爾后,在第一章臨近結尾處,情節節奏陡然生變,時而按照既定時間推進,時而又反復穿插進后來發生的事情。這種調控與剪裁,對一些習慣了按部就班敘述節奏的讀者來說,可能存在接受方面的凌亂之嫌,但對于那些對小說敘述節奏、表現形式有一定要求的讀者來說,卻能立即點燃他們對小說表現力的感受和對作者如此處理的良苦用心的體察。再如,寫柳青云作戰完畢逃回白城一處,有大倒敘,小倒敘,安排得也極精巧:先寫妞妞為父親讀史料,在時間上是大倒敘,在篇章結構上卻是一個小小的倒敘;再用整整一節寫柳青云在三嫂家醒來,在時間上是小小的倒敘,在整個章節布局上則是大倒敘。第一章里,威子的出現貌似突兀,卻給人留下不解和念想,是第二章詳細描述的絕佳伏筆。另外,說起互文,第三章與第一章無疑在章節結構上形成了一種互文關系,柳飛云與柳青云,也形成了人物上的互文關系;此外,柳青云與威子、柳雪峰與妞妞,也在不同程度上形成了一定的互文或補充關系。 

  三、富于力度和密度的敘述語言 

《楊柳巷紀事》在略顯西化的結構與調控方式的底層,卻是非常傳統的敘述語言,它簡約,卻不乏厚重,且時時浸透著古典的詩意。它所蘊含的那種堅實的敘述力度和密度,是讓人難以忽視的———凝練、從容不迫、娓娓道來,而與此同時,敘述中所容納的信息也極其豐富。有的作者善于在寫作中鋪陳、渲染,以極大篇幅來寫,展示出的卻是極小極少的主題和內容,這樣的語言密度就小,力度就弱,但《楊柳巷紀事》的敘述語言的確具備著相當的厚度,這種厚度就是建立它的力度和密度之上的?!稐盍锛o事》探討歷史與命運的關聯,基本都是客觀冷靜的呈現,從不加入主觀評判。體現在敘述語言上,就是語言也基本以客觀陳述為主,絕少穿插作者自身的議論,即使偶然出現較為濃烈的情緒,也基本都是以各個主人公為中心,是為了塑造人物的藝術化表達。當然,小說的語言也不乏生動性,試舉一例。小說在寫到威子看見人們批斗“老反動”時,那段語言極其傳神:“有一剎那,他想,那個武裝帶要干什么?要勒死他嗎?然而還沒等他這個念頭落地,就看到那條武裝帶飛了起來,在朝霞中發出一道耀眼的亮光,仿佛瞬間撒出了一把花針,一下子刺進了他二十六歲的眼睛。他的眼仁劇痛,在劇痛中他看見,那武裝帶呼嘯著,落在了老反動的白腦門上。”這段描寫,以威子的所見和感受出發,既有客觀寫實,又有主觀渲染,營造的代入感是極強的。 

 四、具有輻射性和暗示性的細節 

《楊柳巷紀事》簡約厚重的語言,并沒有影響到小說中表現的種種細節。相反,它所展示的細節是數量巨大且閃閃發光的。這些細節,尤其是對一些世俗風情的交代(如“民國”時期白城風貌、六七十年代豐城民情)、生活物事的描?。ㄈ珏伩?、雪花糖的制作過程等),都閃現著一種淳美的生活詩意,同時又對小說的情節推進起到了平衡和調和的作用。如前所述,許多彼時彼地的生活細節構建,不是靠想象和杜撰就可以呈現的,作者必然是下了調查采訪和查閱資料的硬功夫的,從耀州的舊歷史舊風俗,到銅川的種種往事記憶,再到對美國、“臺灣”生活環境的必要構建,這些都凝聚著無限的心思和精力。在這些心思和精力的作用下,細節或親切,或陌生,妥妥帖帖地鑲嵌在敘事中,貌似沉默,卻對別有情懷的讀者們散射出了不容忽視的閃亮光芒,從而進一步輻射、發散、暗示出為數不少的其他意味、其他故事。這些意味和故事,時不時需要我們暫時放下手頭的故事情節,去關注,去體味,去消化,細加咂摸其中隱含的關于時光、命運、生活的各種元素和味道。這真是閱讀中的一種意外收獲! 

《楊柳巷紀事》對于小說藝術形式的講究,是與小說的主題和內容分不開的。一方面,它緊密切合、服務了小說主題內容的呈現;另一方面,它進一步使得小說文本的表現力、藝術性、闡釋性得到提升。同時,從這種對小說藝術形式的講究中,我們也可以看到作者所具備的高超的小說架構、調控與語言能力,看到她對小說藝術孜孜不倦的探索和努力,以及她對小說這門藝術的尊崇與敬意。從這個意義上講,《楊柳巷紀事》是一部具有獨特藝術價值的小說,劉愛玲是一位具備高度藝術修養與水平的作家。

責任編輯:姚越

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